| Оформление серии | Н.Терморуков |
| Цвет | Многоцветная |
| Зубцовка | 12½ линейная |
| Размер | 37 × 52 мм |
| Тираж | 500 000 |
| Способ печати | Автотипия в сочетании с типографией |
| Бумага | обыкновенная |
| Номинал | 40 копеек |
| Каталоги: | |
| ЦФА | 1584 |
| Ст.коллекция | 1497 |
| Michel | SU1522 |
| Yvert | SU1507 |
| Серия: | состоит из 3 марок: |
1881 год
Русская школа.
Морской пейзаж
Холст, масло
Размеры: 149 × 208 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва, Россия
Приобретена П.М.Третьяковым в 1881 году у автора
Сначала художник назвал картину «На Черном море начинает разыгрываться буря» Под этим же названием ее увидели зрители на выставке Айвазовского в Академии художеств. Продавая картину Павлу Третьякову, Айвазовский сделал название проще, оно стало и более емким, выразив собою ясность и серьезность замысла живописца.
Сдержанный на похвалу Крамской, всегда очень точно определявший достоинство работ своих собратьев–художников, писал о картине:
«Между 3–4 тысячами номеров, выпущенных Айвазовским в свет, есть вещи феноминальные и навсегда такими останутся. Море у Третьякова, написанное четыре года назад (то есть когда человеку было уже более 70 лет)... На ней ничего нет, кроме воды и неба, но вода – это океан беспредельный, не бурный, но колыхающийся, суровый, бесконечный, а небо, если возможно, еще бесконечнее. Это одна из самых грандиозных картин, какие я только знаю».
Не случайно Крамской поместил эту картину Айвазовского в интерьер своего живописного произведения «Неутешимое горе». Глубокое драматичические переживания героини картины, ее сюжет – противостояние человека горю, возможность выдержать удары судьбы – подчеркиваются пейзажем Айвазовского, изображением за спиной женщины
Множественные впечатления от наблюдения морской стихии, ее жизни, движения легли в основу пейзажа Айвазовского. В нем художник обобщил и свои знания, и свою любовь к Черному морю.
Ритм идущих одна за другой волн и гряды облаков своим неутомимым движением создают образ стихии, таящей в себе грозные бури. «Дух Божий, носящийся над бездною», – эти библейские слова произнес Крамской, стоя у картины. Суровой прстоте содержания соответствуют живописные средства, какими пользуется художник. Здесь нет ни малейшей внешней эффективност, и словно забыты романтические увлечения юности. Все подчинено абсалютной правде в воссоздании природы на холсте. Айвазовский вплотную приблизился к реалистическому искусству, которое несли в жизнь художники-передвижники. И хотя он не состоял членом Товарищества передвижных выставок, главой которого был Крамской, знаменитый маринист в своем творчестве 1880–х годов разделял многие принципы, лежавшие в основе реалистического направления живописи второй половины XIX столетия
Опыт жизни, умение отобрать зрительные впечатления, сконцентрировать их, не повторить уже высказанное в прежних картинах помогли великому мастеру создать одну из самых замечательных марие.
Краткая биография Ивана Константиновича Айвазовского представлена в разделе «Художники»
Дата последней корректировки публикации: 11 марта 2026 года.